Potret Arnolfini

Potret Arnolfini (atau Pernikahan Arnolfini, Potret Giovanni Arnolfini dan Istrinya, atau judul lainnya) adalah lukisan cat minyak tahun 1434 karya pelukis Belanda Awal Jan van Eyck. Ini membentuk potret ganda berukuran penuh, diyakini menggambarkan pedagang Italia Giovanni di Nicolao Arnolfini dan istrinya, mungkin di kediaman mereka di kota Bruges di Flemish.

Lukisan ini dianggap sebagai salah satu lukisan paling orisinal dan kompleks dalam seni Barat, karena keindahan, ikonografi yang rumit,^[1] perspektif ortogonal geometris,^[2] dan perluasan ruang gambar dengan penggunaan cermin.^[3]^[4] Menurut Ernst Gombrich, "dengan caranya sendiri, karya ini sama baru dan revolusionernya dengan karya Donatello atau Masaccio di Italia. Sebuah sudut sederhana dari dunia nyata tiba-tiba terpaku pada sebuah panel seolah-olah secara ajaib... Untuk pertama kalinya di sejarah sang seniman menjadi saksi mata yang sempurna dalam arti sebenarnya".^[5] Potret tersebut dianggap oleh Erwin Panofsky dan beberapa sejarawan seni lainnya sebagai bentuk akad pernikahan yang unik, yang diabadikan dalam bentuk lukisan.^[6] Ditandatangani dan diberi tanggal oleh van Eyck pada tahun 1434, lukisan ini, bersama dengan Altar Gent oleh seniman yang sama dan saudaranya Hubert, merupakan lukisan panel tertua yang sangat terkenal yang dibuat dengan minyak, bukan tempera. Lukisan itu dibeli oleh Galeri Nasional London pada tahun 1842.

Referensi

^ Ward, John. "Disguised Symbolism as Enactive Symbolism in Van Eyck's Paintings". Artibus et Historiae, Vol. 15, No. 29 (1994), pp. 9–53
^ Elkins, James, "On the Arnolfini Portrait and the Lucca Madonna: Did Jan van Eyck Have a Perspectival System?". The Art Bulletin, Vol. 73, No. 1 (March 1991), pp. 53–62
^ Ward, John L. "On the Mathematics of the Perspective of the "Arnolfini Portrait" and similar works of Jan van Eyck", Art Bulletin, Vol. 65, No. 4 (1983) p.680
^ Seidel, Linda. "Jan van Eyck's Arnolfini Portrait": Business as Usual?". Critical Inquiry, Vol. 16, No. 1 (Autumn, 1989), pp. 54–86
^ Gombrich, E.H., The Story of Art, p. 180, Phaidon, 13th edn. 1982. ISBN 0-7148-1841-0
^ Harbison, Craig. "Sexuality and Social Standing in Arnolfini's Double Portrait". Renaissance Quarterly, Vol. 43, No. 2 (Summer, 1990), pp. 249–291

[1] Ward, John. "Disguised Symbolism as Enactive Symbolism in Van Eyck's Paintings". Artibus et Historiae, Vol. 15, No. 29 (1994), pp. 9–53

[2] Elkins, James, "On the Arnolfini Portrait and the Lucca Madonna: Did Jan van Eyck Have a Perspectival System?". The Art Bulletin, Vol. 73, No. 1 (March 1991), pp. 53–62

[3] Ward, John L. "On the Mathematics of the Perspective of the "Arnolfini Portrait" and similar works of Jan van Eyck", Art Bulletin, Vol. 65, No. 4 (1983) p.680

[4] Seidel, Linda. "Jan van Eyck's Arnolfini Portrait": Business as Usual?". Critical Inquiry, Vol. 16, No. 1 (Autumn, 1989), pp. 54–86

[5] Gombrich, E.H., The Story of Art, p. 180, Phaidon, 13th edn. 1982. ISBN 0-7148-1841-0

[6] Harbison, Craig. "Sexuality and Social Standing in Arnolfini's Double Portrait". Renaissance Quarterly, Vol. 43, No. 2 (Summer, 1990), pp. 249–291

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]